1. タッチセンサー： モイスチャーレベル（水分）と演奏者のエモーショナルレベルに影響する（とマニュアルに書いてある）
2. FASTスイッチ： 下位置だとリリースが短くなる。HOLDつまみと密接な関係がある。音が鳴りやまないとき、いったん上位置にして、さらに下位置にするとすぐに音が鳴りやむ。
注: LYRA-8の他のスイッチは上位置のときに表記された機能がONになるが、FASTスイッチのみ下位置のときFASTである。
3. TUNEつまみ： 1,2,が低音域、3〜6が中音域、7,8が高音域（3〜6の２倍高い音が出る）
4. SHARPつまみ： 左に回せば三角波、右に回せば矩形波になる。中間位置ではその中間の波形となる。
5. MODつまみ： 最大に回すと自己発振する。（ループ状態にあるとき）
6. FM変調スイッチ： 中間位置の場合は、変調はかからない。上位置のときは番号が書かれているボイスからの変調となる。下位置の場合はTOTAL FBスイッチと関連し、次のような動作となる。TOTAL FBスイッチが上位置のときは全体からのフィードバックがかかる。CV VOICES端子に入力がある場合はそれが変調ソースとして使われる。TOTAL FBスイッチが下位置のときはLFO変調となる。この場合、MODつまみがゼロでもLFOや全体フィードバックのモジュレーション効果がゼロにはならない（個体差か？）
7. PITCHつまみ： 最大近辺が通常セッティングである。
8. HOLDつまみ： ホールド時間ではなく、VCAに与える音量の感度だと思った方がよい。
FASTスイッチが下位置の場合はリリースの長さをある程度調整できる。
FASTスイッチが上位置の場合はリリース中に徐々にもう片方のボイスが混入してくる。（つまり、ボイス８のセンサーをタッチすると、リリース中にボイス８の音にボイス７の音が混入してくる。この時間の長さを調整できる。）
リリースが長すぎると思ったときはHOLDつまみをゼロにすると音が小さくなる。（それでもゼロになるにはかなりの時間がかかる）
9. 34->56,78->12スイッチ： ヤマハのFM音源などにあるアルゴリズムを選択するスイッチに相当する。
スイッチが下位置の場合、ボイス1〜8はそれぞれ２系統の独立したループ構成グループとして機能する。【12->34, 34->12】,【56->78, 78->56】
スイッチが上位置の場合、ボイス1〜8が結合され、全体で一つのループ構成になる。【12->34, 34->56, 56->78, 78->12】 このとき、ボイスペア12の FM変調スイッチを34側にすると34ではなく、78からのFM変調となる。同様に、ボイスペア56の FM変調スイッチを78側にすると78ではなく、34からのFM変調となる。
通常は下にしておいて、派手なカオス状態を必要とする場合以外はボイス1234とボイス5678を別系統として使った方が使い勝手がよいと思う。
10. TOTAL FBスイッチ： 上位置で全体出力（ディストーションの後）、下位置で LFOをソースとして選択する。各ボイスペアのFM変調スイッチを下位置にした場合のみ、各ボイスグループにパッチングされる。
11. VIBRATOスイッチ： 上位置でヴィブラートがかかる。このヴィブラートはHYPER LFOとは連動してなくて、８機のボイスにそれぞれ独立したヴィブラート用LFOが用意されており、それぞれ固定設定された周波数でヴィブラートがかかる。この周波数もヴィブラートの深さも動かすことはできない。
FM変調スイッチが上か下かどちらかにあるときはMODつまみを回すことによって、ヴィブラートの深さを変えることができるように感じるが、TOTAL FBや別ボイスペアからのモジュレーションでそのように感じるだけらしい。
12. HYPER LFO SECTION ： ２つの矩形波LFOをAND/ORで組み合わせて音階的な変調をかけることができる。LYNCスイッチは上位置でLYNCがかかる。(LYNCはSYNCの意味である)
注：このLFOは通常のLFOと異なり、矩形波のみである。
17. SELF/LFOスイッチ： SELFの場合はLYRA-8自身の出力がモジュレーションソースとなる。
18. TRIANGLE/SQUAREスイッチ： 矩形波の場合はLFOの出力が使われる。三角波の場合はDelay部独自の三角波合成がモジュレーションソースとなる。